《華豫之門》每周一期充分的展現(xiàn)買家與賣家之間價值觀的碰撞和交易技巧的角逐。
二里頭青銅文明是在具有兼容并蓄特征的中原文化基礎(chǔ)之上，接受西方文化的間接影響而興起。二里頭文化的形成以西進的新砦類型為基礎(chǔ)，又融合了洛陽盆地附近部分土著因素和束項圓腹花邊罐等齊家文化因素，二里頭文化中雙輪車等的出現(xiàn)以及青銅冶金術(shù)的發(fā)展也應(yīng)當(dāng)歸因于齊家文化的東漸帶來的西方影響。其環(huán)境背景則與距今4年左右的氣候干冷事件有關(guān)。結(jié)合文獻記載推測：王灣三期文化后期主體為早期夏文化遺存，新砦類型可能是少康中興之后融合大量豫東造律臺類型等因素而形成的中期夏文化遺存，二里頭文化可能是少康數(shù)代之后某夏王西遷洛陽盆地而發(fā)展起來的晚期夏文化遺存。根據(jù)出土銅器銘文可知，葉縣舊縣四號墓墓主為春秋時期原本屬于中原地區(qū)、后遷國至楚國版圖的許國國君許公寧。本文對墓中的楚文化因素進行了討論，并分析其出現(xiàn)的社會背景。吳湖帆先生(1894-1968)為二十世紀(jì)的代表畫家之一。父母兩系、姻親潘家，都以書畫收藏?fù)P名于世，加以個人增益，上世紀(jì)的三四十年代，他的滬上居寓幾成為江南書畫鑒識的"沙龍"。身處畫變革的時代，"變"當(dāng)然是一時之盛。"新信息"的來臨對2世紀(jì)書畫的影響，已異于往昔，追索宋元的畫意，成了繪畫界的現(xiàn)象之一，開啟了另一種新"摹古"風(fēng)，這可從吳湖帆作品的摹古風(fēng)畫歷來印證。吳湖帆曾三次擔(dān)任故宮博物院書畫展覽審查委員，得覽故宮博物院書畫。《吳湖帆文稿》中可以讀出他對當(dāng)年所見的故宮名畫的鑒識意見，如對燕文貴、江參、謝時臣，都有先見之明，以今日的更多資料比對，也給吾人以討論的余地。吳湖帆1938年獲藏黃公望《剩山圖》前一年，指出《富春山居圖》"子明卷"為偽，可見其高明處。



漢代的戲車是我國傳統(tǒng)雜技的創(chuàng)新，隨著社會經(jīng)濟文化的發(fā)展而形成，反映出漢代崇尚勇武的社會精神。漢代以后，戲車逐漸衰落并銷聲匿跡。漢代畫像中戲車圖像則較生動地表現(xiàn)出戲車藝人表演的場景。12底至213年初，鄭州市文物考古研究院對鄭州市黃河路19號院內(nèi)兩幢住宅樓工程區(qū)遺址進行了發(fā)掘，清理了殷墟時期小型墓葬43座。隨葬品多為陶器，少量銅器、玉器及貝幣。按陶器特征分析可將這批墓葬分為兩個階段，分別屬于殷墟二期和三期。此次發(fā)掘為鄭州地區(qū)殷墟時期墓葬研究提供了新的實物資料。

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